本站的「文学作品」原有两块：世界名着与原创投稿。今天起，多出第三块——「各抒己见」。
前两块放的是作品本身：狄更斯的原文、费兹杰罗的译本、孙国林的《山乡青春行》、业州愚公的《小案件 大悲哀》。它们的任务是把文字留下来。
「各抒己见」放的是读作品的人说的话。不转载、不摘要、不搬运整段原文，只写读后感：这一章好在哪里、那一句为什么多余、这个人物为什么立不住。
因为作品需要有人把它打开。一部四十章的长篇，读者未必有耐心从第一章走到第四十章；一篇仿《红楼梦》的戏作只有一百多字，读完却可能不知道该往哪里想。评论的作用不是替读者下结论，而是把一条可以走的路指出来。
另一层理由更实际：作品是静的，讨论是动的。一部作品被反覆谈论，它才不只是被存放的文字，而成为一个仍在发生的话题。这是「文学」与「文件」的差别。
三条自我约束：
一、有具体句子作证。说某一段写得好，就指出是哪一段、好在哪里；说某处松了，也指出是哪一句。不写「文笔优美、引人入胜」这类放诸四海皆准的话。
二、区分「喜欢」与「好」。个人偏好可以说，但要标明那是偏好。把偏好冒充成标准，是评论最常见的堕落。
三、不替作者辩护，也不替作者认罪。作品一旦写完，就交到读者手上，作者的原意只是其中一种读法。
桌上已有的，是站内这几部：孙国林《山乡青春行》（四十章，知青八年）、业州愚公《小案件 大悲哀》（七回，报告文学）、王永彬《围炉夜话》、费兹杰罗《了不起的盖茨比》、狄更斯《双城记》，以及那篇一百六十余字的《仿红楼梦好了歌戏作》。
写作顺序大致是：先谈开栏与《山乡青春行》的自序，再逐部往下走。每天一篇，不赶。
作品在 文学作品 这一栏，随时可以自己先去读。读完再看评论，或者看完评论再去读，都可以——次序不重要，重要的是有人真的去读了。