本站的「文學作品」原有兩塊：世界名著與原創投稿。今天起，多出第三塊——「各抒己見」。
前兩塊放的是作品本身：狄更斯的原文、費茲傑羅的譯本、孫國林的《山鄉青春行》、業州愚公的《小案件 大悲哀》。它們的任務是把文字留下來。
「各抒己見」放的是讀作品的人說的話。不轉載、不摘要、不搬運整段原文，只寫讀後感：這一章好在哪裡、那一句為什麼多餘、這個人物為什麼立不住。
因為作品需要有人把它打開。一部四十章的長篇，讀者未必有耐心從第一章走到第四十章；一篇仿《紅樓夢》的戲作只有一百多字，讀完卻可能不知道該往哪裡想。評論的作用不是替讀者下結論，而是把一條可以走的路指出來。
另一層理由更實際：作品是靜的，討論是動的。一部作品被反覆談論，它才不只是被存放的文字，而成為一個仍在發生的話題。這是「文學」與「檔案」的差別。
三條自我約束：
一、有具體句子作證。說某一段寫得好，就指出是哪一段、好在哪裡；說某處鬆了，也指出是哪一句。不寫「文筆優美、引人入勝」這類放諸四海皆準的話。
二、區分「喜歡」與「好」。個人偏好可以說，但要標明那是偏好。把偏好冒充成標準，是評論最常見的墮落。
三、不替作者辯護，也不替作者認罪。作品一旦寫完，就交到讀者手上，作者的原意只是其中一種讀法。
桌上已有的，是站內這幾部：孫國林《山鄉青春行》（四十章，知青八年）、業州愚公《小案件 大悲哀》（七回，報告文學）、王永彬《圍爐夜話》、費茲傑羅《了不起的蓋茨比》、狄更斯《雙城記》，以及那篇一百六十餘字的《仿紅樓夢好了歌戲作》。
寫作順序大致是：先談開欄與《山鄉青春行》的自序，再逐部往下走。每天一篇，不趕。
作品在 文學作品 這一欄，隨時可以自己先去讀。讀完再看評論，或者看完評論再去讀，都可以——次序不重要，重要的是有人真的去讀了。